与如今中国艺术市场上叱咤风云的前辈比起，70后、80后乃至90后青年艺术家们显然更加有个性，分段在一条与前辈们所有所不同的道路上。与此前比起，这些年轻人的竞争更加白热化：每年大量美术院校的试题将中国青年艺术群体推上一个令人吃惊的规模。

与此前比起，这些年轻人受到的教育更加系统：大量科班出身背景让他们享有着非常丰富的艺术理论知识。更加最重要的是，他们跟上了一个迥异于前辈们的时代，一个艺术与金融开始紧密结合的时代。随着金融在艺术市场上享有更加多的话语权，这个市场开始很久不坚信眼泪。

精妙的市场运作，产业链各环节严谨的因应，让青年艺术家或许看见了一夜崭露头角、一夜暴富的期望。于是，在毕业前去找家机构促销自己，亦沦为了一项主要课题。

但奇怪的是，也正是这批年轻人，可谓了中国当代艺术市场的年龄层僵化。他们的市场价值一直无法超过所希冀的高度。在当下艺术投资机构的产品配备中，他们也一直被归入“配角”。

动乱中的艺术投资“青春期”据不几乎统计资料，70年代、80年代艺术家的市场份额集中于在油画类作品，国画、雕塑、版画等门类市场份额较小。但有一个现象值得注意，那就是青年艺术家们在实验艺术方面的希望获得了市场的接纳。经过“亿元时代”的洗礼，中国艺术品市场日趋理性，对“70后”、“80后”青年艺术家的注目日渐有加剧之势。

通过探讨、分析他们在中国拍卖会市场的展现出，可以现实抽象地理解当下中国艺术品市场的现状，及时精确地做到艺术投资的脉搏。过去的两年，中国艺术品拍卖会市场大潮频发。趁此机会“热钱”涌动，艺术家、拍卖行、收藏家均投身其中，整个拍卖会市场热闹非凡，继而2011年秋拍电影、2012年春拍电影的持续走低，拍卖会市场风云突变，挂钩情绪笼罩。奢华落尽闻真淳，是坏事也是好事。

或许只有经过潮起潮落的涤荡，亲历者才能从纷繁的拍卖会数据中，背诵中国艺术市场的一些常识与规律。“70后”前三甲均价超强百万据发布近期数据表明，70年代出生于艺术家的市场展现出较好，价格结构合理。

从平均值成交价上来看，名列三甲的贾霭力、李松松、王晓勃皆多达200万元，其中，贾霭力堪称以305万元位列榜首，市场关注度最低。此外，其他八人的市场均价呈圆形放射状产于，分别集中于在100万元和50万元两个价格中心。

其中，管勇、宋彦军正处于第二梯队，相似100万元;王冠军、任重、陈可、韦嘉、罗寒蕾坐落于第三梯队，集中于在50万元上下。合理的拍价格局充份指出，70年代艺术家早已成熟期，其作品的艺术价值已趋于稳定。三个梯队分别以50万、200万基数快速增长，既反映了市场对高品质艺术的欢迎，也为这批艺术家获取了较小的贬值空间。

与70年代出生于的艺术家比起，80年代出生于的艺术家平均值成交价稍逊一筹。分列在榜单前茅的分别是李青、低瑀的34.36万元、32.52万元。

其他8位青年艺术家则集中于在8~15万这个狭小价格区间，扎堆现象显著，价格差距并不大，有实力的藏家仍未注目到他们。也于是以因为整体价位偏高，能与70后艺术家冲破差距，价格优势显著，新的入买家的关注度反而较高。

此外，崔景哲《火红的日子》能以126.5万元的高价拍电影出有，也表明出有80后艺术家强劲的市场爆发力。“80后”逆势上升对比2011与2012年的部分拍卖会数据，我们找到70后艺术家的单件拍价广泛有回升之势，而80后艺术家的单件拍价总体稳定，甚至经常出现逆势上升的趋势，崔景哲就是在“北京保利2012春拍电影中国当代水墨(一)”专场上闯过百万元大关的。

在“热钱”逊位，前景迷茫的背景下，70年代艺术家的作品价格重返其现实的艺术价值，而后者因受新入买家的注目而有出色展现出，应当正是市场理性的起到。就题材而言，70后艺术家偏向于用抽象化、阴暗，甚至可笑、残缺不全来展现出其独有的审美意识。如中国嘉德(微博)2012春拍电影中国油画及雕塑专场拍得的《反转的女人》，就反映了王晓勃注目社会现实的别样视角。

而80后艺术家则更好地吸取了时尚、卡通、游戏等元素，如李青“大家来找茬”系列显著具有网络游戏的色彩。这里必须探究的是，藏家群体或许对卡通风格产生审美疲劳。

以高瑀为例，作为“卡通一代”的代表，其卡通题材的成交率从2011年的90%跌到至2012年的低谷，全部流拍，虽然导致流拍的原因有多种，但主动调整创作理念，大力对位市场需求，惧也称得上一种明智的自由选择。据不几乎统计资料，70后、80后艺术家的市场份额集中于在油画类作品，国画、雕塑、版画等门类市场份额较小。但有一个现象值得注意，那就是青年艺术家们在实验艺术方面的希望获得了市场的接纳，其成交价平均价皆低于绘画、雕塑类作品。

既有拍卖会机构执着品质、推陈出新的市场运作，又不具备与西方艺术气质相连、血脉相连的天然优势，实验艺术应当还不会有更为引人注目的展现出，有一点广大藏家之后注目。拍卖会引荐成主要方式从艺术家的年龄来看，名列前十的“70后”艺术家主要集中于在1975年以后，多达7位。

与之忽略，“80后”艺术家则全部集中于在1985年以前。艺术家的年龄是艺术品评价体系的最重要指标。一般而言，年龄大的艺术家，其作品转入市场较早于，价位较高，这主要反映在“80后”艺术家群体。“70后”艺术家的异常展现出，则再度警告我们，艺术市场在更新换代，坐落于1975~1985年龄区间的青年艺术家正在沦为新的投资热点。

此外，艺术家的教育背景也有一点注目。除任重外，“70后”艺术家皆出自于专业美术院校系统，奇以中央美术学院、天津美术学院学生尤为活跃。“80后”艺术家则师出多门，既有中国美术学院、四川美术学院等传统美院，又有清华大学、北京服装学院等综合类高校。

必须认为的是，综合类院校的后来居上与西安美术学院、湖北美术学院的缺席，警告市场应当新的评估这些非美院系统艺术家的市场潜力。“70后、80后”青年艺术家需要获得拍卖会市场的注目，必不可少各大拍卖行的大力推展。陈可、张飞、崔景哲、孙浩等人均参与过中国嘉德、北京荣宝、河南金帝等拍卖公司发售的新一代专场。

其中，中国嘉德点评新一代的力度仅次于，专场最多，并已构成“大学时代”系列，主推中国艺术院校的优秀作品。应当看见，“70后、80后”青年艺术家群体，是一个人数较多、个性开朗，具备反感艺术进取心且正处于大大核裂变的社会群体，他们并不代表某个艺术流派，却享有一股推陈出新的强劲力量。我们有理由坚信，凭借价位较低、风险小、潜力大、流动性好等优势，特别是在是艺术金融机构投资“70后、80后”青年艺术家一定会沦为一种趋势。

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